Um dia na pele de

O sábado da companhia de dança

Você é a ensaiadora da companhia municipal de dança: 12 bailarinos, uma coreografia de 40 minutos que precisa caber em 25 e um festival daqui a três semanas. Neste sábado, o teatro está fechado ao público e quatro coisas pedem você ao mesmo tempo. Você decide a ordem.

Dança não se resolve na sala da direção: o corpo que dói está no camarim, a obra está no palco, o grupo do projeto está na sala 2. Andar entre eles leva tempo, e esse tempo entra no relógio do seu dia.

Fazer a obra caber no festival sem quebrar quem dança nela.

Profissões com um dia assim: Coreógrafo · Bailarino · Terapeuta em Dança-Movimento

Ler o dia inteiro (contém os desfechos)

O sábado da companhia de dança: o dia por escrito

Sala da direção: Doze papéis, um substituto cada

No festival, cada papel precisa de um titular e de um substituto ensaiado. O substituto só serve se estiver livre na cena: quem já dança naquela cena não pode trocar de lugar no meio dela.

O quadro foi montado às pressas na semana passada. A direção do festival pede a lista final hoje.

Ache os papéis cujo substituto já dança na mesma cena. São esses três. A Joana substitui o duo B da cena 1, onde ela já está no coro. A Yasmin substitui o solo da cena 2, onde ela está no trio. O Rafa substitui o duo da cena 4, onde ele dança o outro duo. Três buracos, e o Rafa aparece em quatro linhas do quadro. Cada tentativa errada custa 5 minutos.

O que acontece conforme a hora em que você chega

Antes das 11h: Você achou antes das 11h. Os três substitutos novos souberam antes do ensaio da tarde. Deu para ensaiar cada um no papel ainda hoje, com o elenco inteiro no palco.
Entre 11h e 15h: Você achou depois das 11h. O ensaio da tarde já tinha começado com o quadro antigo. Os substitutos novos assistiram da coxia e vão ensaiar o papel só na segunda.
Depois das 15h: O quadro ficou para depois das 15h. A lista foi para o festival às 15h como estava. O que quer que tenha sido corrigido depois, chegou como uma troca de elenco, com um e-mail pedindo desculpas.

Palco: Quinze minutos a menos

O festival aceitou a obra com uma condição: 25 minutos, não 40. A coreógrafa autora mora em Lisboa e respondeu por áudio: "confio em você para cortar".

Há duas saídas no palco. Cortar a cena coletiva, em que os 12 dançam juntos, e manter o solo da Joana, que é o coração da obra. Ou encurtar o solo e manter todo mundo em cena.

Cortar a cena coletiva. Você marca o novo final com o elenco. Quatro bailarinos que só dançavam na cena coletiva não vão ao festival. Um deles agradece pela explicação; outro sai do palco sem dizer nada. A Joana ensaia o solo inteiro de novo, com o teatro em silêncio.
Encurtar o solo e manter os 12. Você tira dois terços do solo e costura a cena coletiva direto no final. Os 12 viajam. A Joana ensaia a versão curta sem reclamar e, no intervalo, pergunta baixinho se a coreógrafa sabe.

O que acontece conforme a hora em que você chega

Antes das 10h30: Você foi ao palco antes das 10h30. O elenco ainda estava aquecendo. A decisão foi explicada a todos ao mesmo tempo, antes de alguém ouvir pela metade no corredor.
Entre 10h30 e 14h: Você foi ao palco depois das 10h30. O elenco já tinha passado a obra inteira uma vez, nos 40 minutos. Você anunciou o corte para corpos cansados, e alguns já tinham ouvido o boato.
Depois das 14h: O palco ficou para depois das 14h. O técnico de luz vai embora às 16h e só volta na terça. O que quer que tenha sido cortado depois, foi ensaiado sem luz, com a luz de serviço acesa.

Camarim: A dor no tendão

O Davi, 24 anos, está no camarim com gelo no tendão de Aquiles. Doeu ontem no salto da cena 2. A fisioterapeuta da companhia acha que é inflamação e pede uma semana sem saltar.

O Davi quer dançar o ensaio de hoje: é a primeira vez que ele tem um trio, e ele sabe que, se o substituto entrar agora, pode não sair mais.

Tirar o Davi do ensaio por uma semana. Você explica ao Davi que o trio continua dele e marca a volta com a fisioterapeuta para sábado que vem. O Caíque entra no trio à tarde. O Davi assiste da plateia, de tênis, anotando as entradas num caderno.
Deixar dançar sem os saltos. Você adapta a cena 2: os saltos do Davi viram giros no chão por uma semana. Ele dança o ensaio inteiro. A fisioterapeuta anota no prontuário dele que foi contra, e pede para ver o tendão toda manhã.

O que acontece conforme a hora em que você chega

Antes das 10h: Você foi ao camarim antes das 10h. O Davi ainda não tinha aquecido. A decisão veio antes de ele forçar o tendão no aquecimento, e com a fisioterapeuta ao lado.
Entre 10h e 13h: Você foi ao camarim depois das 10h. O Davi já tinha feito a aula da manhã inteira, saltos incluídos, para mostrar que estava bem. Você decidiu sobre um tendão que tinha trabalhado duas horas.
Depois das 13h: O camarim ficou para depois das 13h. O Davi esperou e, sem resposta, entrou no ensaio da tarde. O que quer que tenha sido decidido depois, foi decidido com ele já suado e mancando no fim da cena 2.

Sala 2: A câmera na sala 2

Todo sábado, a companhia recebe na sala 2 um grupo de oito mulheres de um centro de atenção psicossocial, numa oficina de dança-movimento conduzida pela terapeuta Sônia. A Secretaria de Cultura mandou um videomaker: quer filmar a oficina para a campanha de renovação do projeto.

A Sônia diz que, com câmera, metade do grupo não vai se mexer. Sem o vídeo, a renovação do ano que vem fica mais difícil.

Deixar filmar só quem autorizar. Você combina com o videomaker: só mãos, pés e quem assinar a autorização. Três assinam. A Sônia conduz a oficina com a câmera num canto. Duas mulheres ficam sentadas a maior parte do tempo, olhando para ela.
Recusar a filmagem hoje. Você manda o videomaker embora com um pedido: gravar o depoimento da Sônia na semana que vem, fora da oficina. A secretaria responde por e-mail que a renovação depende de mostrar o projeto, e pede uma proposta até sexta.

O que acontece conforme a hora em que você chega

Antes das 9h30: Você foi à sala 2 antes das 9h30. O grupo ainda estava chegando. A Sônia e o videomaker ouviram a mesma decisão juntos, antes de qualquer equipamento ser montado.
Entre 9h30 e 11h: Você foi à sala 2 depois das 9h30. O videomaker já tinha montado o tripé e duas mulheres estavam paradas na porta, sem entrar. Você decidiu com a oficina meio começada.
Depois das 11h: A sala 2 ficou para depois das 11h. A oficina termina às 11h. O que quer que tenha sido decidido depois, a Sônia decidiu sozinha na hora, e a secretaria ouviu a versão do videomaker primeiro.

Café do teatro: Café, e a dança vista de fora

Dois técnicos de palco, de preto, tomam café antes de montar a luz.

“…dança é bonito, mas isso não é trabalho, é hobby que a prefeitura paga.”

Hoje você tem um quadro de elenco para refazer, uma obra para cortar, um tendão inflamado e um projeto que depende de um vídeo. Quinze minutos depois, você volta para o corredor com essa frase no ombro.

O que se ouve de passagem

Atravessar a empresa não é só deslocamento. No corredor as pessoas continuam falando, e o que elas dizem depende da hora e do que você ainda não resolveu. Nada disso custa tempo nem muda o dia.

…o festival quer a lista do elenco hoje até as três.
…dizem que vão cortar metade da obra. Ninguém sabe que parte.
…o Davi pediu mais gelo. Disse que tá ótimo.
…tem um rapaz da secretaria montando câmera na sala 2.

O que vem depois das escolhas

Se você escolheu “Tirar o Davi do ensaio por uma semana” e “Encurtar o solo e manter os 12”: O Davi parado por uma semana e os 12 mantidos no festival: o Caíque está ensaiando dois papéis ao mesmo tempo, o dele e o do Davi. Na sexta, ele pediu para conversar com você depois do ensaio.
Se você escolheu “Cortar a cena coletiva” e “Deixar dançar sem os saltos”: Quatro bailarinos ficaram fora do festival e o Davi, com o tendão inflamado, ficou dentro. No camarim, alguém perguntou em voz alta qual era o critério.
Se você escolheu “Deixar filmar só quem autorizar” e “Encurtar o solo e manter os 12”: A oficina filmada e os 12 no festival: neste sábado, a companhia escolheu aparecer inteira. A secretaria já pediu as imagens das duas coisas para o mesmo vídeo.
Se você escolheu “Recusar a filmagem hoje” e “Cortar a cena coletiva”: Sem câmera na sala 2 e quatro bailarinos fora do festival. As duas decisões protegem alguma coisa, e as duas vão ser explicadas na reunião com a secretaria, que só vê o que ficou de fora.

Como o dia termina

Você foi para o quadro primeiro.

Havia uma obra para cortar, um bailarino com dor e uma câmera na sala 2, e você começou pelo quadro que só a direção do festival estava esperando. Passou 1h00 cruzando substituto com cena.

Isso não é bom nem ruim. É informação: você foi atrás do buraco antes de ele aparecer no palco. Ensaiar uma companhia também é isso, garantir que a obra continue de pé quando alguém cair.

Você foi para o palco primeiro.

Das quatro coisas, você escolheu a obra. Passou 55 min decidindo o que de 40 minutos de dança cabe em 25, e quem fica fora.

Coreografar é isso também: cortar, sabendo que cada corte é o trabalho de alguém, e que a obra tem um centro que alguém precisa defender.

Você foi para o camarim primeiro.

Você começou pelo Davi, onde a pergunta era o tendão de hoje ou o papel de amanhã. Passou 40 min entre a fisioterapeuta e um bailarino de 24 anos com medo de perder o lugar.

Quem dança vive essa conta a carreira inteira: o corpo é o instrumento, e às vezes parar é a única forma de continuar.

Você foi para a sala 2 primeiro.

Havia um quadro, uma obra e um tendão, e você foi primeiro a um grupo que não era da companhia. Passou 45 min decidindo entre o vídeo que mantém o projeto e a sala onde aquelas mulheres se mexem sem ser olhadas.

Na dança-movimento terapia, o movimento é cuidado: o que importa não é a forma, é o que acontece com quem se move.

As três portas da Dança

Dança não é uma profissão só, são três, e elas se separam pelo tipo de problema, não pelo estilo.

Coreografia. Criar, ensaiar e cortar a obra, e defender o centro dela.
Dança cênica. Dançar a obra com o próprio corpo, e cuidar dele como instrumento.
Dança-movimento terapia. Usar o movimento como cuidado, onde importa quem se move, não a forma.